Met de talentscoutavonden in de Power Zone komt Joop er niet. De cast voor de ‘Lion King’ is nog niet rond. Een team houdt daarom nu audities in Durban in Zuid-Afrika. (Volkskrant, 22/8/03)

zie ook: Joop zoekt talent op dance-event

Lees meer

Maarten Asscher, directeur Kunsten, vertrekt per november bij OC&W. Asscher wordt directeur van Atheneum Boekhandel aan het Spui in Amsterdam. Voordat Asscher vijf jaar geleden begon in Zoetermeer, was hij uitgever bij Meulenhoff. Voor hij bij Atheneum aan de slag gaat, moet hij nog even zijn vertaling van gedichten van Pessoa afronden. (Volkskrant, 26/8/03)

Lees meer

Provincie Zuid-Holland overweegt de subsidie voor de Delftse jeugdtheatergroep Max te schrappen. Het gaat om drie ton paar jaar, 60 procent van het budget. Zakelijk leider Annemarie Kalkman bevestigt dit, maar laat verder niks los. (Volkskrant, 30/8/03)

zie ook: Merkx volgt Van Kan op bij Maccus

Lees meer

Michiel Buchel, nu directeur van het Uitburo gaat per 15 september aan de slag bij het wetenschapsmuseum Nemo. Thérèse van der Schie, nu marketing bij Quest International, wordt directeur Uitburo. (Volkskrant, 30/8/03)

Lees meer

Orkater laat ons weten dat het weer beter gaat met de rug van Porgy Franssen. Morgenavond probeert hij weer te spelen in ‘Hagendissenhuid’ in Bellevue. Franssen moet wel voorzichtig doen, maar aangezien zijn personage in de zeventig is, verwachten wij geen wilde kapriolen. De première is nu op donderdag 4 september georganiseerd. (VNG, 1/9/03)

zie ook: Franssen door zijn rug

Lees meer

Kunst is in Nederland altijd een zaak van doeners geweest. En sinds het tijdperk van staatssecretaris Rick van der Ploeg wordt kunst vooral op economische doelmatigheid beoordeeld. Dat moet veranderen vinden Henk Borgdorff, Ben Hurkmans, Bart van Rosmalen en Kees Vuyk.

Het broeit en gist in de Nederlandse kunstwereld. Eind dit jaar moeten kunstinstellingen hun subsidieaanvragen indienen voor de Kunstenplanperiode 2005-2008. Een eerste stap in dit proces is onlangs gezet door de Raad voor Cultuur met de publicatie van een vooradvies onder de titel ‘Cultuur, meer dan ooit’ - een beschrijving van de stand van zaken in de kunstwereld, aangevuld met enkele globale aanbevelingen. Het wachten is nu op de uitgangspuntennota van de bewindspersoon voor Cultuur.

Het ziet ernaar uit dat het debat over het nieuwe kunstenplan in hoge mate bepaald zal worden door een terugblik op de turbulente gebeurtenissen rondom de vorige cultuurnota, toen staatssecretaris Rick van der Ploeg de kunstwereld confronteerde met een lange lijst cultuurpolitieke verlangens: meer ondernemerschap, een groter en diverser publiek, aandacht voor jongeren en minderheden, ruimte voor nieuwe initiatieven, meer educatie. Bij kunstenaars en kunstinstellingen roept deze terugblik gemengde gevoelens op.

Er wordt veel geklaagd over de bureaucratie die het gevolg is geweest van de regelzucht van Van der Ploeg. Zijn streven greep te krijgen op de werkzaamheden van kunstenaars heeft ertoe geleid dat tegenwoordig elke actie verantwoord moet worden, bij voorkeur met gedetailleerde kwantitatieve gegevens. Dat betekent veel administratie en rekenwerk, wat afhoudt van het eigenlijke werk, de kunst. Anderzijds zijn veel van de onderwerpen die door van der ploeg op de agenda zijn gezet inmiddels gemeengoed zijn geworden in de kunstwereld.

In het vooradvies somt de Raad voor Cultuur een groot aantal ontwikkelingen op, die duidelijk maken dat kunst en samenleving steeds meer met elkaar verknoopt zijn geraakt. De grenzen tussen Cultuur en economie zijn vervaagd: de cultuur economiseert en de economie culturaliseert. Kunst is steeds meer onderdeel geworden van een vrijetijdseconomie. De culturele diversiteit is op alle terreinen toegenomen, zij het meer in de jongerencultuur dan in de cultuur van gevestigde instituties. Cultuureducatie is door veel instellingen inventief aangepakt en met succes. De kansen van de nieuwe media worden door de kunstwereld over de hele linie onderzocht en benut. Over het oude medium televisie is de Raad vrij somber, maar ook daar zien we een toename van het grensverkeer met de kunsten. Niet dat er veel kunst te zien is op televisie, maar het is wel zo dat steeds meer mensen die in de kunst werken ook in dit medium present zijn.

Heeft Van der Ploegs beleid dan zoveel succes gehad? Die conclusie zou de bewindsman te veel eer doen. De omvangrijke veranderingsprocessen die zich in de kunst voordoen, laten zich onmogelijk verklaren uit de intenties van een enkele persoon. Terugblikkend moeten we echter wel zeggen dat Van der Ploeg goed heeft gezien dat er van alles gaande was in de relatie van kunst en samenleving. Hij heeft een aantal van die ontwikkelingen benoemd en op de beleidsagenda gezet. Dat ingrijpen was op zichzelf juist, maar heeft ook zijn schaduwzijde. Als sociaaldemocraat heeft Van der ploeg zich laten leiden door de gedachte dat deze ontwikkelingen door de overheid gestuurd moeten worden. Als econoom heeft hij daarvoor een economisch instrumentarium ingezet. Dat heeft tot gevolg gehad dat er in de afgelopenjaren veel nadruk is komen liggen op het economisch aspect van de relatie van kunst en samenleving. Meer dan ooit worden de kunsten nu op hun profijt en hun nut beoordeeld, niet alleen voor de economie, maar ook voor het onderwijs, het integratiebeleid, de stadontwikkeling, de democratie. Uiteraard mogen er eisen gesteld worden aan de kunst, maar soms lijkt het debat over kunst in dit land alleen maar over het nut ervan te gaan en dat is wel erg schraal.

Het gesprek tussen kunstenaars en beleidsmakers is sinds Van der Ploeg versmald tot een discussie over cijfers. Veel te weinig gaat het over het werk zelf of over betekenis van het werk in de maatschappelijke context. Terwijl juist op dat laatste gebied de grote vragen liggen. De vele veranderingen in de kunst komen immers niet uit de lucht vallen. Zij zijn een weerspiegeling van de verwarring die leeft in de samenleving. De erosie van de eigen culturele tradities, de instroom van groepen met een andere culturele achtergrond, de opkomst van de jongerencultuur, de toename van de vergrijzing, de verschuiving van de grenzen tussen hoge en lage cultuur, economisering, globalisering, anti-globalisering, ze zijn allemaal in de kunst aan de orde en vragen om een adequate interpretatie. Een eenzijdige economische benadering schiet voor die duiding ten enenmale tekort.

Wat zich in het tijdperk van der ploeg wreekte was het ontbreken van enige serieuze reflectie op kunst in deNederlandse cultuur. Toen de staatssecretaris zijn begrippenapparaat losliet op de kunstpraktijk, kon men hem slechts met een stamelend morren antwoorden. Men voelde wel dater iets miste aan zijn benadering, maar was niet in staat dit gemis onder woorden te brengen. Zo kon het nutsdenken - toch altijd al dominant in de Nederlandse cultuur - in de kunstwereld zijn vleugels wijd uitslaan. Anders dan in landen met een grote culturele traditie is in ons land de kunst nauwelijks ingebed in een breder intellectueel leven. Alleen over de beeldende kunst wordt in beperkte mate een debat gevoerd. Terwijl zich in alle kunstvormen vele nieuwe, vaak fascinerende ontwikkelingen voordoen in reactie op een samenleving die in een hoog tempo verandert, blijft de reflectie op deze ontwikkelingen uit. Het is daarom lastig uit te maken welke vernieuwingen waardevol zijn en welke niet. Te vrezen valt dat er veel goeds gebeurt, dat nauweujks wordt opgemerkt, omdat het aan een intellectuele inbedding ontbreekt.

Het nu uitgekomen vooradvies van de Raad voor Cultuur biedt helaas weinig uitzicht op verandering. Hoezeer ook het initiatief tot dit document zelf te prijzen is, de inhoud is teleurstellend. De meeste teksten zijn beschrijvend van aard. Diepere analyses ontbreken. Wel bepleit de Raad meer vrijheid voor de kunst en een verlaging van de bureaucratische druk, maar voor de argumentatie trekt de Raad zich terug op het oude bastion van de autonomie van de kunst. Weliswaar koppelt de Raad die autonomie in dit vooradvies steeds aan maatschappelijke betrokkenheid, maar daarbij kijgt toch altijd de autonome kunstontwikkeling het primaat. De vraag of de kunst daarmee in de maatschappelijke werkelijkheid van vandaag voldoende begrepen kan worden, komt zelfs niet op. Terwijl het toch niet zo gek is om je of te vragen of de kunsten in onze tijd nog eenzelfde rol vervullen als in de negentiende eeuw toen kunstenaars hun autonomie veroverden.

In Nederland is kunst altijd een zaak van doeners geweest. Nu zowel de kunsten zelf als de samenleving waarin ze zich afspelen sterk aan verandering onderhevig zijn, is het hoog tijd dat er in die situatie verandering komt en er een dialoog op gang komt tussen doeners en denkers. De omstandigheden ervoor zijn optimaal. De bachelor-master structuur die op het ogenblik in het hoger onderwijs wordt ingevoerd, brengt de kunstopleidingen en de universitaire opleidingen op het gebied van de kunst, die in Nederland altijd volstrekt gescheiden wegen zijn gegaan, samen in één verband. Het wordt nu mogelijk kunstenaars op te leiden met een behoorlijke theoretische bagage en wetenschappers een meer dan oppervlakkige kennis te geven van de praktijk van de kunst. De pas ingestelde lectoraten in het HBO stimuleren het kunstonderwijs om ervaring op te doen met onderzoek en zo de kloof met het wetenschappelijk onderwijs te verkleinen. Het komt er nu op aan dat de kunstwereld deze kansen pakt en zichzelf openstelt voor onderzoek en reflectie.

Dit artikel van Henk Borgdorff (lector Kunsttheorie Amsterdamse Hogeschool voor de Kunsten), Ben Hurkmans (directeur van het Fonds voor Amateurkunst en Podiumkunsten), Bart van Rosmalen (directeur van het Walter Maashuis) en Kees Vuyk (directeur van het Theaterinstituut Nederland) verscheen eerder op 8 mei 2003 in NRC Handelsblad.

zie ook: Stuggezaal: Kunst heeft meer denkers nodig, naar aanleiding van dit artikel

Lees meer

Het Van Gogh Museum gaat een tentoonstelling maken over de Scala in Milaan. Decorontwerpen en kostuums, vooral van de “exotische” opera’s als ‘Aïda’, ‘Madam Butterfly’ en ‘Turandot’, vormen de kern van de expositie. ‘La Scala, de Oriënt en de Opera, 1780-1930’ heet de tentoonstelling dan ook. De schatten van de Scala zijn van 7 november tot en met 8 februari te bewonderen. Het TIN organiseert in dezelfde periode een schaduwtentoonstelling ‘De Oriënt in de Opera Nu’. (ANP, 29/8/03)

zie ook: Scala’s renovatie begint

Lees meer

Ze staan hier niet bij de voorstellingen maar Dood Paard en Toneelgroep Amsterdam zijn wel degelijk op Lowlands. Beide groepen hebben speciaal voor dit festival iets concerteus in elkaar gedraaid. TGA heeft de muziek van Harry de Wit voor ‘The Massacre at Paris’ door de gehaktmolen gehaald en er een spokenword experience van gemaakt. Dood Paard doet speciaal voor Lowlands ‘Killjoy’, natuurlijk weer een project met Steve Green. Killjoy staat niet in de Juliet en dus in het programmaboekje bij straattheater. Daar gaan we ze nog wel een tijdje mee pesten.

Lees meer

Anne Teresa De Keersmaeker opende in Antwerpen de Vlaamse editie van Het Theaterfestival. Moose was erbij, maar u wellicht niet. Hier dan toch nog de mogelijkheid naar de State te luisteren. Maar heb geduld, de toespraak duurt 41 minuten en 38 MB downloaden bijna net zo lang.

Lees meer

Regisseuse Floor Huygen wordt de opvolger van Matthijs Rümke en zal zijn taak als artistiek leider van Artemis in 2005 overnemen. Huygen, 20 jaar geleden als actrice begonnen, heeft al enkele jeugdtheatervoorstellingen geregisseerd, onder meer bij Theatergroep Maccus en Blauw Vier. Ze heeft meer ervaring met volwassenentheater en theater op locatie. De laatste jaren deed zij regies bij ZT/Hollandia, Het Vervolg en het Huis van Bourgondië. (ANP, 29/8/03)

Lees meer